Ⅰ　類聚・随想的章段の本質
　　一　「春は曙」の空白の構造
　　二　「虫は」における伝統性と独創性
　　三　類聚的章段の特質―「木の花は」をめぐって
　　四　「～もの」型章段における「ずれ」の方法
Ⅱ　『枕草子』の文章表現
　　五　「木の花は」の漢籍典拠の特質
　　六　「花の木ならぬは」における和歌引用の特性
　　七　「五月の御精進のほど」の歌語り―和歌を相対化する下蕨
八　『枕草子』の地名―歌枕からの逸脱
九　『枕草子』における戯画化の方法―もどかれる後朝
Ⅲ　日記的章段の方法
　　一〇　「里にまかでたるに」段の本質―橘則光との交流をめぐって
　　一一　日記的章段の沈黙の構造―「上にさぶらふ御猫は」をめぐって
　　一二　『枕草子』の宮廷文学的性格―「とりのそら音」をめぐって
　　一三　「三条の宮におはしますころ」の歌語り
Ⅳ　他作品との交差
　　一四　あさがほ考
　　一五　「みやび」の半面―都的・宮廷的なるものとしての
　　一六　若紫の摺衣―衣装描写のもたらすもの
　　一七　『源氏物語』の「食ふ」―横笛巻を中心に
　　一八　『更級日記』の文法
Ⅴ　様々な視座から
　　一九　鏡としての『枕草子』―読者論的視座
　　二〇　省筆の魅力
　　二一『枕草子』と『源氏物語』―文字による絵画と文字による映画
　　二二　思いがけぬ美の発見
　　二三　駿馬の骨―清少納言の晩年をめぐって
　　二四　『枕草子』の新しい読み―教材としての『枕草子』
　　二五　『枕草子』研究の現在―主要参考文献を紹介しながら
初出一覧
あとがき